兽纹铜鼎

发布时间: 2020-12-02 10:46:32

来源:廊坊博物馆

兽纹铜鼎是廊坊博物馆馆藏之一,出土于三河市双村战国墓葬,高15.5厘米,腹长径14.5厘米,腹短径12厘米。此鼎为椭圆形,子母口,半球形深腹,双环形耳,圜底,三蹄形足。盖面微鼓,中心置环形钮,周围饰三只鸟首形立钮。盖面及器腹部分别饰三只和四只兽纹,兽首有角,身披鳞甲,张口翘尾,四肢伏地作威武欲腾起状,足上端饰兽面纹。商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹,以粗犷的勾曲回旋的线条构成,是动物形象的变形纹样。

中国的青铜时代始于公元前21世纪,跨越了夏、商、周三代,延续了近两千年。

青铜器种类丰富、数量较大、分布地区较广,早在公元前18-17世纪的夏代即已铸造复杂的青铜器。青铜,一般是铜与锡的混合物,也有可能是铜铅合金或是铜锡铅合金,其中主要成分铜是由古代人们自露天与地层里的铜矿开采取得。中国铸造青铜器开始采用的是块范法(又称陶范法),约在公元前5世纪的春秋晚期,也使用失蜡法。

块范法:先制成所铸器物的模型,亦称作母范;然后用泥土敷在模型外面,脱出用来形成铸件外廓的铸型组成部分,在铸造工艺上称为外范,外范要分割成数块,以便从模上脱下,此外还要用泥土制一个体积与容器内腔相当的范,称为内范;再使内外范套合,中间的空隙即型腔,其间隔为欲铸器物的厚度;最后将溶化的铜液注入此空隙内,待铜液冷却后,除去内外范即得所铸器物。

失蜡法:先用容易熔化的材料,比如黄蜡(蜂蜡),动物油(牛油)等制成所铸器物的蜡模;然后用细泥浆在蜡模表面浇淋一遍,使蜡模表面形成一层泥壳;再在泥壳表面上涂上耐火材料,使之硬化即做成铸型;最后再高温烘烤此型模,使蜡油熔化流出,从而形成型腔,再向型腔内浇铸铜液,凝固冷却后即得无范痕,光洁精密的铸件。

商代是中国青铜器铸造技术的最高峰时期。这个时期祭祀鬼神与祖先的狂热支配了各阶层的社会生活与活动,在甲骨文中不但详细记录了对祖先、鬼神与大自然的祭祀仪典,更详尽说明了食物献祭与奠酒的仪式,上述一切都必须使用青铜礼器。这些青铜器被区分为日常生活所用与专为祭祀仪式所用,每一种器物都有适合的形状与尺寸,或用于烹煮、加热、盛装食物,或是盛装用来祭祀鬼神祖先的酒浆。

青铜鼎在新石器时代陶鼎的基础上发展起来,在商周时期得到迅速的普及和推广。一般由腹、足、耳三部分组成,腹部可以盛物,足可以扬火,耳可以用铉(抬鼎时用的杠子)来穿扛搬运,具有烹煮肉食、实牲祭祀和宴飨等各种用途。

作为主要的食器,鼎是青铜礼器中的杰出代表,是中国传统与历史中最重要的器物,在古代社会常被用来“明尊卑,分上下”。自中国文明起源伊始,鼎一直被视为王权至高至善力量的象征,而铸鼎、获鼎乃至持续拥有鼎的能力则被视为天命赐予统治权与天佑不断的具体征兆。在重礼的周代,鼎总是奇数置于墓中,而九座鼎的组合则专为天子所设。

今天,鼎虽然在我们日常生活中已经很少见了,但是和鼎有关的词语却是数不胜数,且大多是我们耳熟能详的。比如:一言九鼎、鼎鼎大名、人声鼎沸、问鼎中原、钟鸣鼎食、牛鼎烹鸡、举鼎拔山、三牲五鼎、鼎力相助、三足鼎立等等。
 

上一篇:陶鬲

下一篇:【每月一物】蟠虺纹铜簋